Review Godzilla Minus One: Phim Kaiju của Takashi Yamazaki hay nhất hiện nay

MonsterVerse  - ít nhất là phiên bản Mỹ  – đã có màn trình diễn không mấy nổi bật trên màn ảnh rộng. Với một số dự án thất bại — bao gồm cả bộ phim đáng quên của đạo diễn Roland Emmerich — câu chuyện Kaiju truyền thống gặp khó khăn trong việc tìm kiếm khán giả. Cuối cùng, anh ấy đã làm được điều đó với Godzilla rắn chắc từ năm 2014 và do Gareth Edwards đạo diễn.

Quá trình sản xuất đã mang những yếu tố thiết yếu của vũ trụ đang phát triển của nhượng quyền thương mại đến Hollywood. Nhưng mặc dù bộ phim tiếp tục thu hút sự quan tâm đến các Titan, nhưng không có cốt truyện nào sau đó thành công như vậy. Hãy quên đi nguồn gốc, lịch sử và bối cảnh thần thoại về con quái vật chính hiệu. Một lỗi nghiêm trọng trong bộ phim đã có 32 phim ở Nhật Bản và 4 phim ở Bắc Mỹ.

Có lẽ vì lý do này mà đạo diễn người Nhật Takashi Yamazaki đã quyết định quay trở lại với những yếu tố cốt lõi của câu chuyện trong Godzilla Minus One (2023). Điều này thật đáng ngạc nhiên vì đó là rủi ro về mặt hình ảnh và cốt truyện. Phim truyện Hollywood — những bộ phim ăn khách đáng kể — có tính thẩm mỹ và câu chuyện riêng. Vì vậy, việc quay trở lại cốt lõi của truyền thuyết Godzilla , hiện đã kéo dài gần 70 năm, đang bắt đầu lại từ đầu. Điều mà đạo diễn đạt được bằng cách kết hợp những tiền đề đã biết với nét hiện đại. Mọi thứ, dưới phần hình ảnh đều gây ngạc nhiên vì trang nhã, được xây dựng tốt và không có gì đáng ghen tị với những dự án có kinh phí gấp ba lần.

Một con quái vật trong truyền thuyết

Chính xác thì điều đáng ngạc nhiên nhất ở Godzilla Minus One là đạo diễn có thể làm được bao nhiêu việc với nguồn lực hạn chế. Ở cấp độ tường thuật, việc quay trở lại thời kỳ mà con quái vật thời tiền sử là một câu chuyện ngụ ngôn cho chiến tranh hạt nhân là một thành công. Ngay từ phần mở đầu, cốt truyện đã cho thấy rõ Godzilla là một con thú hung dữ. Một điều không thể – ít nhất, bằng những cách đơn giản – và điều đó sẽ phá hủy mọi thứ trên đường đi của nó. Đã qua rồi kiểu điện ảnh Mỹ biến sinh vật này thành phản anh hùng hoặc phản diện. Ở đây, titan là một thế lực tự nhiên tiến lên giữa sự hủy diệt hoàn toàn. 

Lấy bối cảnh vào cuối Thế chiến thứ hai, những phút đầu tiên của bộ phim kể lại mọi điều bạn cần biết để hiểu cốt truyện của nó. Trong đó bao gồm việc phi công cảm tử Koichi (Ryunosuke Kamiki) đưa ra quyết định đào tẩu đầy kịch tính như thế nào. Những gì có vẻ giống như một hành động sinh tồn giữa chiến tranh sau đó lại trở thành trung tâm của hành vi và quyết định trong tương lai của họ. Bị choáng ngợp bởi cảm giác tội lỗi và phải đối mặt với một con quái vật, dường như là kết quả của bức xạ, nhân vật có rất ít lựa chọn. Một trong số đó là chăm sóc Noriko (Minami Hamabe), người đang cố gắng cứu mạng một đứa bé vô danh. Bộ ba tiến qua đống đổ nát của Tokyo và sau đó phải chết dưới móng vuốt không ngừng nghỉ của Godzilla. 

Cốt truyện tận dụng sự ăn ý giữa các nhân vật để biến họ thành biểu tượng của thành phố dưới đống đổ nát. Một điểm mà đạo diễn đưa ra thông qua những cảnh quay cận cảnh những tòa nhà đổ nát và đống đổ nát đang âm ỉ. Nhân tiện, nó cũng giống như bất kỳ bộ phim Godzilla tự tôn nào khác, nhưng lần này, hoàn thiện hơn và được hình thành tốt hơn. Takashi Yamazaki lấy một số ý tưởng từ Shin Godzilla (2016) của Hideaki Anno và Shinji Higuchi để hoàn thiện bầu không khí của phim. Trong đó bao gồm giai điệu cảm xúc và con người của cốt truyện. Không giống như các tác phẩm của Bắc Mỹ, trong phim Nhật Bản, những nhân vật thấp hơn 20 mét cũng rất quan trọng.

GODZILLA MINUS ONE
Official Trailer pic.twitter.com/KdWpmpxwek

— K-D-M (@KDM_Monsters) September 4, 2023

Bất chấp tất cả, đây là một bộ phim quái vật

Nhưng không còn nghi ngờ gì nữa, đây là một câu chuyện dựa trên truyền thống Godzilla và một phần hay của các cảnh quay được dành riêng cho điều đó. Lần này, con thằn lằn hoành tráng nổi tiếng nhất trong điện ảnh là một sự kiện tự nhiên có thể so sánh với một cuộc tấn công nguyên tử. Điều này được thể hiện qua việc không có gì tồn tại được. Đây không phải là về cái ác hay một nhân vật phản diện rẻ tiền. Nó chỉ đơn giản là hậu quả của một điều gì đó lớn hơn – nếu điều đó có thể xảy ra – và đó là cách nó được xử lý. 

Đạo diễn sử dụng các hiệu ứng đặc biệt thực tế, cho phép sinh vật có khả năng di chuyển hạn chế, vụng về và hữu cơ. Sau khi lấy lại được phẩm chất của một con quái vật không thể kiểm soát, toàn bộ bộ phim được duy trì bởi mối đe dọa mà nó đại diện. Hơn nữa, nguồn lực khan hiếm của các nhân vật để ngăn chặn anh ta hoặc trong mọi trường hợp, cứu mạng họ khỏi cuộc tấn công của anh ta. Kịch bản – cũng do đạo diễn – nhấn mạnh, ở tính bạo lực được thể hiện rõ ở những cảnh quay mở, ở con titan thể hiện sự hung dữ của nó.

Tất nhiên, nó sẽ không phải là một câu chuyện Godzilla nếu không có một số tình tiết maudlin hoặc anh hùng cho các nhân vật con người của nó. Nhưng dù vậy, bộ phim vẫn giữ được chất hoang dã trong hầu hết thời gian. Đồng thời, nó khiến nhân vật chính khổng lồ của nó trở thành một viễn cảnh đáng sợ về nỗi sợ hãi và điều không thể tránh khỏi. Một chi tiết tinh tế khiến bộ phim không chỉ là tập hợp những cảnh tàn khốc về con người bị ném vào khoảng không hay những tia xanh phóng xạ xuyên qua không trung.