Review I’m Thinking of Ending Things: Tình yêu trên con đường siêu hình vượt thời gian

Review (Đánh giá) I’m Thinking of Ending Things (Netflix): Jesse Plemons và Jessie Buckley là cặp đôi du hành trên con đường siêu hình vượt thời gian.

Trong chuyến khám phá trí nhớ, khao khát và tuyệt vọng của Charlie Kaufman đối với Netflix, phim cũng có Toni Collette và David Thewlis.

Chuyển thể từ cuốn sách năm 2016 của Iain Reid, dấu ấn của Kaufman ở khắp mọi nơi: một cái nhìn lo lắng, tuyệt vọng về các mối quan hệ, giá trị bản thân và con người; một sự phê bình khô héo về văn hóa phương Tây và một sự tò mò vô độ đối với những điều kỳ quái. 

Bộ phim mới do Charlie Kaufman viết kịch bản và đạo diễn, mở đầu bằng một chuỗi hành trình mở rộng trong đó một phụ nữ trẻ (Jessie Buckley) – cô ấy được xác định trong phần credit đơn giản là Young Woman – lái xe xuyên qua một cơn bão tuyết ở miền quê với Jake (Jesse Plemons), bạn trai của cô trong sáu tuần, để gặp cha mẹ anh ta tại trang trại Oklahoma của họ. 

Những từ đầu tiên chúng ta nghe được, là Buckley thú nhận: “Tôi đang nghĩ đến việc kết thúc mọi thứ” và sau đó cô ấy mô tả những gì có thể là xu hướng tự tử. Nhưng những lời nói đó cũng áp dụng cho mối quan hệ mà cô ấy đang ở. Liệu cô ấy có nên chấm dứt điều đó không?

Giống như bộ phim năm 2004 của anh ấy, Eternal Sunshine Of The Spotless Mind, câu chuyện bắt đầu ở gần cuối của một mối quan hệ: Lucy (một Buckley đẹp trai) cân nhắc trong việc lồng tiếng cho mối quan hệ “không thể hàn gắn” của cô với Jake trên đường đến cuộc gặp đầu tiên với mẹ và cha của Jake. Nhưng, như Lucy (hay là Louisa?) Sớm nhận ra, có điều gì đó “rất sai lầm”.

Người phụ nữ trẻ của Buckley không phải là một cô gái vui vẻ, nhưng với nụ cười nhanh nhảu, dáng vẻ thư sinh và những lọn tóc xoăn đỏ rực, cô ấy có một sự hoạt bát của người thành thị. Nhưng Jake, người có vẻ như chưa bao giờ nói đùa trong cuộc đời mình, lại là một người đàn ông nghiêm túc và thụ động đến đau đớn với giọng nói khô khan và cách thể hiện kiến ​​thức bí ẩn của mình về những thứ có thể khiến bất kỳ cuộc trò chuyện nào rơi vào bế tắc.

Trong hơn hai thập kỷ nay, Charlie Kaufman đã kiểm tra sự vận hành phức tạp của tâm trí con người trong một số tác phẩm điện ảnh nhưng gắn kết chặt chẽ với nhau qua một số kịch bản phim được ca ngợi và ba kịch bản khác do chính anh làm đạo diễn. 

Phim của ông là những câu đố mang tính trêu chọc được đánh dấu bằng những đường vòng siêu thực và những biến cố kỳ lạ trong kết cấu của thực tế. Ngay cả khi đối mặt với chứng trầm cảm, tuyệt vọng và cái chết, bản năng vui tươi hơn của Kaufman có xu hướng cải thiện phần não đầy ám ảnh của anh ta. Nhưng bộ phim thứ ba của ông ấy với tư cách là nhà văn kiêm đạo diễn, I’m Thinking of Ending Things, cho đến nay là sự ảm đạm nhất của anh ấy, đến nỗi chìm ngập trong lo lắng ngột ngạt nên cần phải có một lời khuyên về sức khỏe tâm thần.

“Các loài động vật khác sống ở hiện tại, con người thì không thể, vì vậy họ đã tạo ra hy vọng”, nữ nhân vật chính do Jessie Buckley thủ vai với nỗi sợ hãi gặm nhấm, đầu tiên được xác định là Lucy và sau đó là một số tên khác trong suốt phim. Câu chuyện về niềm hy vọng đó xuất hiện không liên tục – trong những mảnh vỡ của sự cổ vũ gượng ép và sự lạc quan xen lẫn, những mảnh vỡ của thời kỳ hạnh phúc hơn trong quá khứ hoặc tương lai tưởng tượng, trong tiếng leng keng của cây kem ngô hay thậm chí là một vở ba lê trong mơ cuồng nhiệt được cất lên từ Oklahoma của Rodgers và Hammerstein!

Câu chuyện cơ bản của nó đủ đơn giản – một người đàn ông trẻ đưa bạn gái tương đối mới của mình đến gặp cha mẹ của mình tại trang trại hẻo lánh nơi anh ta lớn lên. Nhưng sự suy ngẫm triết học phi tuyến tính kéo dài của nó, những ám chỉ bí ẩn của nó đến một bi kịch hầu như không xác định, và khoảng trống bối cảnh nơi hành động diễn ra khiến nó phần lớn chống lại động lực cấu trúc tiêu chuẩn của tường thuật điện ảnh.

Trở lại ngôi nhà trang trại của gia đình, cha mẹ của Jake đã bắt đầu già đi và lùi về phía sau, tăng tốc độ sa sút trí tuệ và suy giảm thể chất hoặc trở lại tuổi trẻ, làm mất ổn định nhận thức của chúng ta cũng như của Lucy. Jake, trong khi đó, tiếp tục trở về thành phố, bất chấp trận bão tuyết ngày càng gia tăng đe dọa sẽ mắc kẹt họ ở đó qua đêm, và Lucy bắt đầu nhận được các cuộc gọi bí ẩn, cảnh báo cho cô ấy (bằng giọng của Oliver Platt): “Chỉ có một câu hỏi cần giải quyết”. 

Nhân vật già đi và trẻ lại. Những câu chuyện kinh dị, giống như một bí mật tiềm ẩn trong tầng hầm, đến và đi. Là bức tranh đóng khung của một đứa trẻ Jake hay Lucy, hay cô ấy bây giờ là ai? Ngôi nhà là nhà vui của tâm trí, và là một cơn ác mộng. Lucy nài nỉ Jake rời đi trước khi họ mắc kẹt trong tuyết. Anh ấy muốn dừng lại ở một cửa hàng kem 24 giờ, một sự chuyển hướng kỳ quái.

Phòng ngủ thời thơ ấu của Jake chứa đựng những manh mối xuất hiện trong các cuộc trò chuyện của họ – một tập thơ của Wordsworth, tuyển tập các bài phê bình phim của Pauline Kael, các bức tranh phong cảnh của Ralph Blakelock.

Đây là một sự kết hợp khó hiểu, và khi cặp vợ chồng trẻ lên đường lần nữa, với thời gian còn một giờ đồng hồ để đi cùng với một vài cuộc chuyển hướng kỳ lạ không theo lịch trình. Nhưng với tư cách là một tác phẩm tâm trạng thực tế xen kẽ, làm xáo trộn khả năng nắm bắt thời gian và trí nhớ của chúng ta, cũng như khả năng phân biệt suy nghĩ non nớt với trải nghiệm hữu hình, bộ phim trở nên có sức mạnh không thể phủ nhận đối với khán giả.